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揚州八怪是哪八怪,“揚州八怪”怪在那里?

文章主題:野史趣聞  文章來源:文化雜談  發布時間:2019-05-28 12:43:01

清初至嘉慶的100多年間,是清代花鳥畫興盛時期,也是花鳥畫風格多樣,各放異彩的時期。在江南揚州地區,商業發達,許多畫家聚集在那里,其中最著名的有金農、黃慎、鄭燮、李鮮、李方贗、汪士慎、高翔、羅聘等八人,畫史上稱為“揚州八怪”。

揚州八怪

那么,“揚州八怪”怪在那里呢?一是為人,異于傳統不務俗。八怪之中有不少人是“布衣”(百姓),也有中舉人、進士做官者,在社會上屬于士的階層。他們多不以富貴功名為重,情愿一生“布衣”,這與世人以“功名利祿”為追求目標,大相徑庭。“八怪”大多與勞動人民接觸,比較了解民間疾苦,對權貴不獻媚,為官時則體貼百姓,甚至冒著丟官的威脅。同時,“八怪”還有著“玩世不恭”的一面,賣畫時偏偏不肯賣給庸俗的鹽商,有時也不肯給大官下筆,情愿做個得罪人的人。

二是:為藝,取材平凡,畫出不平凡。“揚州八怪”常畫“四君子”(松、竹、梅、蘭),比擬自己。他們要求表現出梅的“傲骨”,也要畫出石的“堅貞”。他們畫:“江村野梅”以慨嘆自己“寄人籬下”;畫瘦馬對其懷才不遇大發牢騷。這種藝術眼光是有別于世人的。“揚州八怪”,不僅如此,在人物畫的取材上,更表現出他們的怪趣。他們不畫才子而畫乞兒,不畫佳人而畫娼妓,不畫神仙而畫鬼魅,不畫良駒而畫瘦馬,這都是有別于世人的“怪”。

三是:作畫,筆端脫略任自由。“八怪”的繪畫藝術,有著共同的特點,那就是以奔放的筆調,抒寫心靈。當時畫壇摹古之風盛行,“正統畫風”被尊為正宗。在這種潮流下,“揚州八怪”的藝術,不受陳法拘束,自由地構思,恣肆狂放地用筆,富于大膽創新精神,這也是與眾不同,被世人視為怪異。

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